如果时间有颜色，那么1997年的颜色一定是一抹带有颗粒感的深红，揉碎在墨绿色的海水中。当我们今天重提“人人97”这个话题时，我们谈论的不仅仅是一个年份，也不是一段模糊的历史影像，而是一场关于“色”——关于感官、视觉与生命张力的集体追寻。
在那个特殊的时代节点，美学呈现出一种爆炸式的、甚至有些决绝的姿态。那是王家卫镜头下《春光乍泄》的苍凉与绚烂，是《花样年华》里张曼玉身上换不停的旗袍花色，也是林夕笔下那些关于“色相”的隐喻。所谓的“人人97”，本质上是每一个人内心深处对那种极致、纯粹、不被现代极简主义所阉割的“色彩”的向往。
我们身处的当代，是一个被“莫兰迪色”和“性冷淡风”统治的时代。干净、高级，却也苍白、乏味。而“97色”则是完全相反的存在。它是浓郁的、潮湿的、充满侵略性的。它敢于在深夜的街头用最刺眼的霓虹灯去切割黑暗，敢于用饱和度极高的对比色去涂抹情绪。这种“色”，是对生命本💡能的一种热烈拥抱。
当我们说“色色”时，其实是在讨论一种对美的贪婪，一种不甘于平淡
